Jetzt hat sie die Spielzeit an der Staatsoper Hamburg eröffnet - mit einer höchst eigenwilligen, nein: fragwürdigen „Zauberflöte“. Am Schluss ist Hamlet tot, aber die amüsant-elegante Inszenierung von Jette Steckel lässt das Theater ein bisschen närrisch, ein bisschen nachdenklich, jedenfalls unbeschwert, bunt und beherzt weiterleben. Präsident und wissenschaftlicher Geschäftsführer (m/w/d)Senior Legal Councel (m/w/d) - Leitung der Rechtsabteilung
Birte Schnöink gibt eine moderne Julia, die von zartem Kind, zum jähzornigen Teenager, zur abgeklärten Liebenden wird. Ob bei der grotesken Intrige, dem verzweifelten Ausbruch, als Hamlet unter den Rock seiner Mutter kriecht, sich Marie Jung als verschmähte Ophelia in die Geisteskrankheit flüchtet oder sich Jirka Zett als Hamlets Freund Horatio als stiller Brüter anschleicht.
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Claudius hat im Geheimen seinen Bruder ermordet, dessen Frau Gertrud geheiratet und ist nun der Herrscher über Land und Leute. Jette Steckel ist eine vielgelobte junge Regisseurin. Posierende Instagramer, Hamletmaschine und Elektropop: Im Hamburger Thalia Theater inszeniert Jette Steckel „Hamlet“ als großes Kinderspiel unter einer noch größeren Weltkugel. Es geht im Foyer los, wo sich Julian Greis und Björn Meyer als Rosencrantz und Guildenstern in schwarz und weiß gestreiften Anzügen wie zwei Instagram-Trottel durch die Menge drängen. Denkräume werden durch Lichträume eröffnet. Die meisten verbliebenen Mieter fügen sich ihrem Schicksal, doch Dietmar (W. Packhäuser) weigert sich. Warum bringt sich eigentlich niemand mehr aus Liebe um?“ Diese Vorwürfe schmetterte 2012 ein gegen die leere, konsumorientierte Gesellschaft wütender Fabian Hinrichs in Polleschs „Kill your darlings“ seinem Publikum entgegen.
Jette Steckel, die landauf, landab an großen Häusern Theater macht, ist Opernnovizin. Jette Steckel inszeniert die Ehetragödie Zeiten des Aufruhrs am Deutschen Theater. Plötzlich hat sie das wirtschaftliche und soziale Leben auf allen Kontinenten weitgehend stillgelegt. Sie bilden die berühmte weiße Haut im großen Saal der Elbphilharmonie - und sorgen für exklusive Akustik. Von ihm umgeben steht Hamlet mit einer Axt. Am Ende des knapp vierstündigen Abends ist nicht ganz klar, zu welchem Ergebnis sie gekommen ist, aber eines wird unbedingt deutlich: Sie vertraut dem Theater, und sie vertraut Shakespeare.
Die Regisseurin Jette Steckel hat sich dieser scheinbaren Unmöglichkeit widersetzt und mit der Die 32 Jahre alte Regisseurin ist bekannt für ihre wuchtigen bis cineastischen Inszenierungen, mit denen sie vor allem ein junges Publikum immer wieder begeistert hat. Man weiß nicht mehr, woher der angestaute Hass kommt, ein Phänomen, das sich leider genau wie die Liebe auf unsere Zeit übertragen lässt. Nicht nur dass sie Tamino (leider etwas steif: Dovlet Nurgeldiyev) im Zuschauerraum zusammenbrechen lässt, sie fordert das Publikum auch noch auf, bei seinen Partien mitzusingen.
Aber nicht völlig und nicht für immer Scheinwerfer werden hereingefahren, die Drehbühne kreist, manchmal blitzt es, und die Musik rauscht bedeutungsvoll auf. "Die Katze und der General" wurde von Jette Steckel inszeniert. Mit schier unerschöpflichen darstellerischen wie stimmlichen Reserven ist Mirco Kreibich ein Held der inneren Unsicherheit, verbohrt im Zweifel und tänzerisch in der Attacke, souverän im Jonglieren mit Wahnsinn, Wut und Trübsinn. Schwierige Kindheit? Trotzdem inszeniert Jette Steckel „Die Tragödie von Romeo und Julia“ am Hamburger Thalia-Theater. Schein oder Nichtschein: Hamlet in der Kugel Die sind, mit wenigen Ausnahmen, kaum einer Staatsoper würdig: Sarastro (Andrea Mastroni, ohne balsamische Bassfülle) wird ebenso in den Orchestergraben verbannt wie die Königin der Nacht.
Die Liebe zu Julia ist es, die seinem Leben erst wieder Fokus gibt.
Deren Spitzentöne und Koloraturen kommen bei Christina Poulitsi pfeilschnell, doch hat sie wenig Charisma.Für Gags opfert Jette Steckel viel.
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